于仁泰作为香港电影中的“鬼王”，其作品多以阴森森的鬼气为特点，总能令到观众不寒而悚，《白发魔女传》和《夜半歌声》都将这样的鬼魅之感渲染得十分成功，而《灵气逼人》中神秘的闹鬼大厦同样能够吓惊观众；同时于仁泰从《追鬼七雄》开始便花足心思打造昂贵布景（《追鬼七雄》的湘西风味十分突出），布景的雕琢与气氛的营造皆成为其恐怖片的“金字招牌”！1988年他执导的《猛鬼佛跳墙》则是青春类型的鬼片，再次找来了“富贵逼人”系列的组合董骠和李丽珍合作，还有谢霆锋的母亲狄波拉及“火云邪神”梁小龙加盟，此片相比5年前的《追鬼七雄》总算有些恐怖喜剧的妙趣，虽然对库布里克的《闪灵》有较为严重的抄袭，但相比多数港产恐怖片的胡闹，仍会有许多出众的惊吓之处，亦足见于仁泰对恐怖类型的驾驭能力！

此片的情节颇为老套，大概便是主角升职加薪搬新屋，结果在新屋撞鬼，更一步步重演当年惨案，与于仁泰之前的《灵气逼人》有相似之处，但前半部分的确拍出那种普通家庭的温馨感，如开头的房间塞泳池，董骠对黑人音乐的不理解，被老板升职，高档餐厅里的大惊小怪，乃至搬屋的一系列趣事，都显得生动现实，且不乏笑料（如餐厅服务生被主角感动自爆卖假龙虾，雨中推车，撤家具时的快镜头，还有何启南搬冰箱砸墙修电线等），当然这与于仁泰去年（1987年）执导的贺岁喜剧《富贵再逼人》有关。

直到梁小龙扮演的道士“佛跳墙”出场，此片才开始渲染出恐怖气氛。但我对这个角色感到很奇怪，因为此人不但烂衫烂裤，每次出场都像鬼一样（如第一次出场便是雨夜贴窗偷看李丽珍，有时候简直就是“飘”来的，让我想起《灵气逼人》中死去的老看更），而且劝主角搬家总是说得急急乱乱，毫无条理，难怪被主角们当成神经病，再加上他那只暗绿的坏眼总是空洞地望着人，更让我感觉于仁泰是“存心”要将这正义的道士写成鬼怪了！当然，于仁泰此举主要亦是为了渲染鬼气，同时多少想“扭转”恐怖片中道士的“说教”风格，且有在表达一种“无能为力”（“佛跳墙”尽管会法术，但高潮部分终归未能亲手治鬼）之意，但遗憾的是效果并不大理想，尤其是将道士拍得神神秘秘，鬼鬼祟祟，便显得为戏做戏了。再者，于仁泰将这人当鬼拍，更是“巧合”地符合了片名“猛鬼佛跳墙”，但作为影片角色便有些碍眼了，如此为炮制鬼气而忽视角色合理性的做法更不可取！

此片虽然取材现代，但那些场景亦是充满陈旧的“鬼味”，如天台布满灰尘的储物室，生锈的铁门，一张发黄的照片，破旧的关帝庙，墙上的神秘图画，都被于仁泰拍得阴森诡异，而底片被放大后出现的奇怪人脸更能令人发出一声惊叫！同时于仁泰对恐怖神秘气氛的把握亦显出含蓄的惊吓感，令我想起余允抗的《凶榜》，那种步步逼近的窒息效果亦明显比大搞核突化妆更得观众接受！片中移位的盆景，突然出现在天台的女鬼，摔在地上的照片，深夜天台传来的唱戏声和婴儿啼哭，不详的乌鸦叫声，剥落的墙纸，董骠睡觉时被鬼上身那一“弹”，路边的黑影以及黑夜驾车入坟场等多是点到为止，但摄影，灯光及配乐都特别出色，在自然的调度下营造出出人意料的真实气氛，观众亦在第一时间害怕起来！影片中许多恐怖场面多发生黄昏及黑夜，个人感觉在昏黄光线下效果尤为集中，特别是李丽珍发现墙纸剥落图画再现一段，光线映在手持尖刀面目狰狞的公仔身上，显出一种奇特的窒息恐怖，这一场于仁泰的发挥十分出色，潘恒生的摄影亦有贡献！此片的“声”与“色”比较突出，两场“午夜怪声”都极具神采，于仁泰延续《灵气逼人》的做法（《灵气逼人》中幽怨的歌声和神秘的吵架声都有效果）并加以更大程度的发挥，其实这两场戏不需配乐已够恐怖，毕竟任何人在深夜莫名其妙听见唱戏声和婴儿啼哭都会毛骨悚然，导演却仍嫌“不到肉”，将更骇人的音乐加进去，还让董骠拿着昏暗的煤油灯四处查看，好在效果出来更为出色，我们在惊吓之余亦大呼过瘾！作为恐怖片，于仁泰算拍得成功，至少很多看过此片的观众都感觉场面吓人，同时没有卖弄血腥凶杀，可谓正常！于仁泰舍《追鬼七雄》的西方僵尸而择《灵气逼人》的阴森鬼气，亦是聪明之举！

但遗憾的是，此片尽管没像《追鬼七雄》那样搞冷笑话，但仍嫌胡闹之笔太多，一些场面甚至不合情理，戏剧感不大过关！如咸湿道士文隽驱鬼反倒被鬼作弄虽然搞笑，但过于儿戏，何启南跟鬼“缠绵”亦是胡胡闹闹，饭桌上跳动的鱼丸算有点好玩，可惜笔墨不足，董骠开车撞见女鬼结果让两个学驾驶的家伙撞灯柱也是不够好笑，倒够阴森恐怖！全片就笑料而言无法与恐怖结合搞出“惊呼狂笑”之妙趣，反而流于“各自发挥”，不算完整。而影片最明显的错误当在开头众人驾车看房子，直到晚上才到达（难怪何启南抱怨“去澳门都比来这近！”），实为偏远，这样一来他们平时上班上学岂不是注定迟到？但何启南每次单人来去大屋都如此容易，又简直“神通广大”，便前后矛盾起来！至于雨中推车一场，董骠和何启南被弄得满身泥，但到了大屋他们又干干净净，更是低级错误！更蠢的是，众人知道大屋闹鬼（董骠更险些在储物室被女鬼抓走）却不及时搬迁，还有说有笑，甚至给鬼拍照又贴符引鬼上身，根本就自找罪受！当然这都是编导的生硬炮制，从而能够展开结尾的“人鬼大战”，如果说主角没留意到就算了，但偏偏让他们撞了鬼还死留在大屋，简直当观众傻瓜！以上情节严格来说并无冷场，但弊在缺乏逻辑，前后不连贯，令人失望！

而于仁泰亦未完全放弃搞核突造型，如董骠开车撞见女鬼，烂面效果便有些恶心，最后男主人的阴魂现身也是又黑又焦又烂，总算比《追鬼七雄》那只“偷工减料”的僵尸形象更清晰（《追鬼七雄》中的僵尸时常拍投影和脚，极不过瘾！），而董骠被恶鬼上身后也与之前只懂扯山东话不同，同样是烂眼烂面，大发狂性，还搞核突长舌，又大喷口水，都是于仁泰爱玩的那套，毕竟在《追鬼七雄》的时候他搞泥浆死尸，搞撕鸡咬猪又搞拧颈残杀，已够血腥，此片没有血肉模糊，适可而止地玩玩核突烂面，与含蓄惊吓同样能为影片的恐怖效果生色！

高潮的鬼屋大战总算拍得惊险刺激，镜碎锯铲，墙壁渗血，凌晨钟声，核突恶鬼，人鬼斗法，甚至人撞墙塌都弄得很热闹，最后恶鬼被骨灰打散，灵气冲向天空的场面亦拍得用心，整体剧力可观，并不至于“收烂尾”，但这高潮戏仍嫌有些“超现实”，如经文布条灭火，勒舌颂经，恶鬼将道士撞飞等，感觉都不是太合理，而且道士明明说自己不会法术，后来却搞出奇招与鬼斗法，也有点前后矛盾！还有开动风扇吹骨灰支付恶鬼等也有些“耍花枪”的意思，差点拍得拖泥带水，何启南突然冲出来斩鬼更是儿戏突兀，似乎未能完全保持那种紧张刺激的状态。当然，能将高潮部分拍得刺激，于仁泰总比《追鬼七雄》和《灵气逼人》有所进步，《追鬼七雄》高潮的“猛鬼复仇”十分草率，而《灵气逼人》虽然最终以“悲剧重演”的形式令鬼收心，但缺乏周密的推理，逻辑处理相当马虎，到了此片才不复杂不草率，以尚算惊险的手法拍完高潮，不过不失了。

总体上说，于仁泰在《猛鬼佛跳墙》中对恐怖场面的处理有所进步，经历《追鬼七雄》和《灵气逼人》，各方面都把握得更加到位；尽管影片笑料只是“富贵逼人”系列的风格延续，但胜在没有冷场，虽然有些略嫌胡闹，但至少观众在惊呼之余仍能够笑出声，比《追鬼七雄》里的无聊幽默要佳，但个人感觉不如《灵气逼人》的光棍沟女，不过《灵气逼人》弊在够阴森不够恐怖，效果亦不如《猛鬼佛跳墙》，而两作的共同点则是惊呼与狂笑不能完整结合~~演员方面，仍是董骠表现最有水准，被鬼上身时脸色阴沉又大唱京戏，表情和肢体动作都有趣，后来被弄得烂眼烂面则看得有点辛苦，整体上搞笑和惊吓时表现都最突出；李丽珍和何启南这对小情人各有发挥，何启南喜剧部分更多，如在洗碗时想入非非便被鬼用锅砸，然后又和鬼“缠绵”结果被弄到车底下险些被撞死，十足的“大旧衰”；狄波拉则成了花瓶，就家庭戏来说比“富贵逼人”系列中的沈殿霞发挥要少得多；文隽和梁小龙两个道士一笑一鬼，前者占戏不重，但至少能惹笑，梁小龙我已提过，他和鬼魂同样可怕！另外，潘恒生的摄影镜头灵活，光线独特，对营造影片恐怖气氛有突出贡献；RICHARD YUEN的配乐最佳，音乐效果相当骇人，此片恐怖气氛的成功很大程度上必须归功于摄影，灯光和配乐，这也该明白为何后来于仁泰要与鲍德熹合作，《追鬼七雄》和《灵气逼人》也同样是摄影技巧教佳！

《猛鬼佛跳墙》只是“富贵逼人”系列的一部“分支作”，且比起《富贵逼人》那种表达小人物的“富贵狂想”更无社会现实意义，只是很普通地在闹闹鬼，搞搞笑，赚赚票房而已，因此就剧情本身而言，实在无甚好讲！而此片对于仁泰来说其实也不新鲜，毕竟不少桥段他在《追鬼七雄》和《灵气逼人》里都玩过，甚至明显地抄袭了《闪灵》，但多少仍代表他导演功力的进步，可见他也并非是一下从《灵气逼人》上升到《白发魔女传》的，至少《猛鬼佛跳墙》佐料丰富，恐怖突出，观众也看得过瘾，虽然整体仍是二流之作，但作为一部港产恐怖片，只要恐怖效果逼人，我们亦不能苛求太多。当然，今天如果你们看此片可能会觉得普通，因此我希望你们将《追鬼七雄》和《灵气逼人》一并找来观看，这样你们必将会感觉到于仁泰的进步！

猛鬼佛跳墙

出品人：潘迪生 监制：谷薇丽 策划：高志森/冯世雄 主演：董骠/狄波拉/李丽珍/何启南/文隽/梁小龙

摄影：潘恒生 美术指导：方盈 剪接：黄义顺 音乐：RICHARD YUEN 动作指导：梁小龙

原著故事：高志森 副导演：陈果/吴惠珊 编剧：高志森/詹仕执/吴苍州 导演：于仁泰