看过这部《鸿运当头》，实在难以想象该片导演曾经拍出被称为“创意奇绝”的《打擂台》，相反，更沦为新艺城的“扯线公仔”，渡过了将近四年的沉寂期！众所周知，新艺城是严格奉行“家长制度”的，奋斗房出来的剧本谁都不敢改，当年“鬼佬导演”梁普智便两次因“自由发挥”而与监制闹矛盾，更被黄百鸣回忆是“吃了豹子胆”！黄志强虽然电影作风野兽，但最终还是向新艺城妥协，照本宣科地拍出了《鸿运当头》和《英雄正传》，直到1988年徐克找他合作《天罗地网》方才劫后重生！

其实《鸿运当头》和《英雄正传》题材都很陈旧，但《英雄正传》尽管全盘“龙刚化”，却仍有阳刚英雄狄龙和凄怨美人林青霞，甚至还能稍稍渲染一下沉重的灰黑色调，再加上《英雄本色》的“余威”，至少不会大亏兼被人弹；至于《鸿运当头》则什么都没有，其实在此片中根本难发现黄志强的影子，甚至连最基本的剧情新意都不如同年姜大卫导演的《上天救命》，所以成绩相当普通！的确，《鸿运当头》相比《上天救命》，态度要消极得多，同时又在乱搞迷信仪式，弄得不真不假，尴尴尬尬，影片结束后给观众留下的印象亦多是不伦不类了！

此片由卢坚和司徒卓汉编剧，故事改编自香港曾经发生过的一则怪闻。郑则士和泰迪罗宾是一对亲兄弟，但泰迪罗宾在一次意外中受重伤，郑则士便去求神拜佛，祈求将自己一半的命分给弟弟，后来泰迪罗宾果然奇迹般地康复！但当郑则士再去算命时，却被算出自己过不了36岁的生日，原本72年的寿命果然只剩下了一半！郑则士因而终日疑神疑鬼，精神恍惚，泰迪罗宾为救大哥，找大学教授高雄帮忙，通过招魂等方法成功让郑则士回命。。。。当然，这类型题材是相当陈套的，而且就是“信不信由你”，光是开场所介绍的种种曾经发生过的巧闻奇闻就能明白编导立场。

此片中的郑则士和《上天救命》中的曾志伟都被人“算死”，而且随后都在找方法补救，但曾志伟是积极应对灾难，后来更“英雄救美”，而郑则士则是依赖迷信，又时常被吓个半死，实在不如前者得观众好感！另外片中两人也都是在大陆出生（曾在广州，郑在哈尔滨），都得退后时间来算命，但那算命佬算出郑则士大祸临头仍能用“奇门遁甲术”教他消灾解难，而曾志伟则被咒“凶多吉少，死路一条”，当然更惨！而两人也同样是被算命佬的结论吓住，郑则士满脸标汗地追问算命佬解决办法，曾志伟则信心十足地说“我没死要回来拆你招牌”！综上所说，《鸿运当头》和《上天救命》似乎是同一大纲，而心态则大相径庭，票房亦一喜一忧（《上天救命》票房过千万，《鸿运当头》只得四百万）！最后，郑则士和曾志伟在喜剧风格上都属“开心果”类型，表情及肢体语言都较夸张，曾志伟在《上天救命》中也一贯搞笑，而郑则士在《鸿运当头》里则是“外冷内热”（当然影片着力描写的是兄弟情），且后来愈神经质，当然不如前者过瘾！

至于泰迪罗宾扮演的弟弟就比较“花仔”，本来受伤入院，康复后又马上对靓女护士献殷勤，施展“情圣”绝招，甚至为大哥介绍对象。他在舞会上大秀“霹雳舞”也颇有趣生猛，令人想起《我爱夜来香》中与林青霞跳舞的场面。他还暗中取到护士们的档案资料，并邀她们到家里来“看相”，占尽便宜，都算笑料。不过编导对此人的刻画明显缺乏合理性，因为泰迪罗宾无论在电影还是现实中都是其貌不扬，为何能三番两次地让护士着迷呢？而且那群护士也轻易应邀到兄弟俩家中作客还玩弄“脱衣舞”，都像石琪所说的那样：“缺乏足够的细节可信度”，只能说是在牵强炮制戏剧性了。。。。。。

但影片所描写的兄弟情还是显而易见的，如郑则士开头在寺庙为弟弟祈福，甚至大骂菩萨“你根本没睁开眼”，又含泪大讲弟弟优点，就有些令人动容；后来他到医院以为弟弟已死更失控痛哭，结果被护士看扁；弟弟康复后说用了他一半积蓄，他亦说“你花我的钱有什么关系”，的确对弟弟万分疼爱！而泰迪罗宾在郑则士发癫后除了找算命佬算帐，亦找高雄为大哥续命，甚至为他挡风挡雨被水冲，同样难得！两人争吵和解一段拍得生动，尤其是郑则士起初见弟弟不领情时满脸的悲伤愤怒，其动作表情及那句“你这样的弟弟不要也罢”都很到位，还有高潮“招魂”时郑则士甚至将自己的“本命灯”扔掉去接住掉下的弟弟，更为出色细节，将两人的情谊表现得很突出。影片虽然讲迷信，但更多篇幅还是在表达兄弟间的患难真情，竭力对抗命运之余亦不离不弃，同时亦有小市民般的矛盾冲突，展现出教为温情的一面。郑则士的表演让我想到他后来的那部《潇洒先生》，也是“外冷内热”的小人物，表面对谁都有些冷淡，但除了尽心帮家人打理士多，更为分担家庭负担重新出海，结尾他向岸上的老母亲磕头更是赚人热泪，郑则士的形象除了大笑大闹，亦能做到温情自然，不负“演技派”之名！泰迪罗宾演得也不错，但感觉不是太适合他的戏路，他最深入人心的还是在《鬼马智多星》和《我爱夜来香》中动作语言皆充满音乐节奏感的“罗宾探长”！

此片虽有笑料，但真正笑得出来的还是不多，黄志强本身不适合拍喜剧场面，而郑则士和泰迪罗宾的组合也没有《鬼马智多星》中的林子祥好玩。泰迪罗宾在家中抽护士水一段本来会比较有趣，但时间太短；郑则士和泰迪罗宾同时泡护士，碰头时才发现自己说着同样的情话，似乎也嫌描写不足；相反那个算命佬就很搞笑，顾客颇多，他却专讲衰话，刚出场便对一妇人讲她要“一世做鸡”，让那妇人边听边哭，痛苦不堪，后来他也过分老实，大损泰迪罗宾“鬼头鬼脑，一副倒霉相，一辈子都不会有出息”，甚至连结局都说郑则士的新婚妻子“面带克夫相”，典型的“臭口”，但胜在生动有趣，令人难忘！最搞笑的当然还是算命佬教郑则士“消灾”一场，结果郑则士的遭遇与预料中大为相反，如落钱包却不回头，将争宠妓女当作“两鸡争鸣”，在殡仪馆门前大笑险些挨揍，强冲工程车，甚至在工地上洗澡，结果被一群女工又追又打当街裸跑，虽然今天看会感觉桥段老套，但还是能够发出笑声！

当然，影片真正在搞的还是陈旧的封建迷信，但也不如《上天救命》来得有趣，《上天救命》的牛头马面，惊险追杀都像模像样，《鸿运当头》却相当故弄玄虚！其实此片开头的奇闻甚至故事蓝本都有一定的巧合性，而且主要还是“信不信由你”，但编导却将其过分夸大，变成全以迷信作解释，而且“强迫”观众去接受，实有投机性。同时影片经常莫名其妙地搞鬼搞怪：如郑则士入院后出现幻觉，编导便趁机卖弄核突，如死人“复活”，鬼上身，凸眼球，呕白沫，自焚乃至手术“酷刑”等，但这些场面究竟有何妙处，观众根本就难以明白，反而觉得无稽无聊兼发神经！不过这些场面中渲染的恐怖惨绿倒还算及格~~~

高雄扮演的大学教授也是性格不明，又主张以迷信的方法救郑则士，则“崇尚”得有些过分了，同时高雄在早期的许多港片中都很“日本化”，徐克的《蝶变》，谭家明的《名剑》，于仁泰的《巡城马》乃至这部《鸿运当头》都是！虽然亦有出现电脑，模拟金字塔等仪器，但也是略略提及，真正的“摩登迷信”《鸿运当头》是绝不如翁维铨的《再生人》详细的！影片高潮部分是作法招魂，相当不伦不类，穿上时代不明的日本装，点上乱七八糟的七星灯，走起莫名其妙的七星步，担起不古不今的“招魂旗”，又在“死门”上大喊名字，甚至搞起了“假恐怖”，一会严肃惊吓（如墙上“女鬼”怪影）一会又胡胡闹闹（如水中捉老鼠），再加上漫天风雨和满屋浸水，都傻得可以！其实高潮部分并真鬼出现，只是众人一味在“扮鬼”罢了，最后以“庆贺生日”度过难关，也是草率收尾，并无佳笔，仅此而已！相反，《上天救命》秦祥林空屋追杀钟楚红和曾志伟扭转命运的高潮戏便颇为丰富多采，整体剧力也比《鸿运当头》要强得多！

《鸿运当头》应算《上天救命》的“消极版”，后者强调的是个人在面对逆境时爆发出的求生力量，并最终通过努力战胜命运；而此片中的郑则士更一度“安于天命”，观众也提不起精神观看。姜大卫在《上天救命》中较为出色地搞出了“惊呼+狂笑”的黑色幽默，曾志伟的倒霉表现更为生鬼，而黄志强则弄得两头不到岸，效果出来也是不正经也不好笑，既不可信又不可观！个人感觉黄志强拍此片主要是为“交差”，先解决前途问题，其余的再从妥协中慢慢进步，好在他熬了四年终于翻身，即使有低潮也算过了~~其实《鸿运当头》应是黄志强电影生涯中的“异类”，其他作品都是强调暴力的功夫/枪战之作，而且自《打擂台》后，黄志强的任何一部电影都未能真正恢复那种充满爆炸感的野兽风格，所以真正能代表“禽兽导演”的作品似乎始终只有《舞厅》和《打擂台》（后者尤佳）！《鸿运当头》也许不至于宣扬迷信，却不厌其烦地在卖弄迷信，我们光是看导演的相貌都不相信他会拍这样的电影，莫说是做什么深入探讨了！此片最可观的，始终是郑则士和泰迪罗宾的兄弟情。

PS：此片名《鸿运当头》，但主角大部分时间都在走霉运，看来这招向观众取“意头”的方法，也过于牵强了！

鸿运当头

出品人：麦嘉/石天/黄百鸣  监制；泰迪罗宾 策划：冯永 制片：叶辉煌

主演：郑则士/泰迪罗宾/高雄/潘锦仪/任喜宝

摄影：黄仲标/陈俊杰/敖志君 美术指导：马磐超 剪接：周国忠

摄影助理：李德伟/黄永恒/刘伟强  副导演：赵良骏/张永雄

编剧：卢坚/司徒卓汉/潘源良 导演：黄志强