一说到张国荣的表演，大家会不约而同的想到霸王别姬的表演，在这部电影里，张国荣的确为中国的电影史创造了一流的表演艺术，在他的表演中，中国传统美学的和谐之美，人戏合一，斯坦尼拉夫斯基的体验情绪，创造角色，都集中的被体现 了出来。但是张国荣好的表演绝不只在这一部电影里，看了他的这么多电影，觉得他的表演有如下几个特点。

第一， 他在表达人物时，神情很生动具体，不仅细腻，还能表现出变化的过程，就是在一个镜头中，都能表现出这个过程，既有表面的情感，也有深沉的情感。比如风月的一段戏，他在如意面前炫耀外面的世界，并试图把她骗出小镇，当他说到北京城那些美好的事时，他背对如意，神色充满了向往和怅然，目光看着远方，当他低下头，神色有些烦乱，然后拿起一根木棍，用力打烂了身边一个花瓶，发泄完后，紧皱的眉头也渐渐舒展开，这时他流露出了一丝紧张，似乎不想让别人看出自己的心事，同时又有点不知所措，随后，他的脸上流露出一丝苦笑，苦笑之后，神色沉下来，并慢慢恢复当初的平静。在这一段表演中，他的情绪就有一个从向往到烦乱到痛苦发泄到不知所措到再到无奈的过程，表现了男主角对美好的渴望，对自己处境的不满，想改变但又无法改变现状的无奈的心情。再比如霸王别姬的一段戏，苦闷的程蝶衣到袁四爷家，当袁说完台词，程转过身，神情不知所措，心神不定，就象听不懂别人的说话，当他看到剑，脸上流露出按捺不住的欣喜，拿在手上是小心翼翼的，袁跟近，程也表现出紧张，这体现出程内心由衷的爱和敬，当袁问到，喜欢吗，程只说了一个字，我，但透过气息，又能感觉到程内心强烈的呼之欲出的情感，当袁有进一部要求，程的神情又慢慢陷入无奈和愁苦之中，手中紧紧握着那把剑，并把它拥在胸前。就这一段表演，台词就一个字，但是张国荣通过表演把程蝶衣当时的心情，他的情感变化很流畅的顺理成章的表现了出来。在商业片中，同样可以看到这么细腻的表演，比如上海滩的一段戏，张国荣饰演的许文强得知自己的女友是朋友的，一开始他还露出幸福的笑容，当得知真相，他的笑脸一下僵住了，吃惊的看看朋友，看看女友，仰起头，神色充满了不知所措，然后很慌乱的迫不及待的追了出去。这段表演就表现了男主角从浑然不知到知道后的惊讶,不知所措，慌乱再到焦急的心理过程。

第二， 通过他的表演，既可看到自己的心情，也可以看到他人或当时的环境。比如，在风月中的两段表演中对眉毛的运用，他与如意面对面的谈外面的世界，他每说一句，眉毛都会上扬一下，如意是新女性的代表，听到这些自然会好奇，所以他的这个表演既表达了如意对外界的好奇，也表达了自己的得意。在他与姐姐的谈话中，在说到当年自己被姐姐姐夫使唤那些事时，他在说话的同时同样会上扬眉毛，神色充满了享受，但享受中又有痛，说完这些，痛也慢慢加深，最后变成恨，这段表演不仅表现了他姐姐姐夫当年的沉沦和享乐，还表达了他在这个环境中的痛苦和压抑。从这两段表演中不难看出，他的一个表演可以表达两层意义，自己的，他人的，

第三， 他的表演具有连贯性，一个表演会为另一个表演做情感铺垫。比如纵横四海中,他的好友哄女友开心一段戏，躲在一旁的他听着那些好笑肉麻的情话时，准备给他们一个恶作剧，但在做之前，他有一个细微的动作，就是不屑的冷笑的摇了摇头，并且深叹了口气，这个细节就表达了他对爱情的态度，他不喜欢玩笑的对待爱情，他为游戏爱情感到悲哀，这个细节就为后来，他受伤在海滩边说的那翻话做了一个铺垫。再比如阿飞正传中的一段表演，他和苏丽珍躺在床上，神色极度的寂寥和落寞，他象完成任务似的回答苏一个又一个问题，当苏提出要搬来住时，他一口答应，但脸上露出一丝冷笑，冷笑在这里有两层含义，一是压根就不看中爱情，女人只是用来消除寂寞，二是看中，但不信任。当苏问到是否应该把我们的事告诉父母时，阿飞冷冷的问，我们什么事，这已经是拒绝了，可以看出他的玩世不恭，但是不被苏丽珍看到的他又轻轻咬动他的嘴唇，神色凝重了许多，表现出一些犹豫和矛盾，这个细节也回答了他之前为何要冷笑，他是看中爱情的，只是不信任，所以他不敢接受爱情，他会拒绝，但拒绝之后，背地里又会矛盾。这段戏本身是表现阿飞的冷漠，但是通过张国荣的表演，不仅让我们看到了冷漠，还看到他对爱情的不信任，以及拒绝后的感受。他表达出了没有说出的思想，这也是后来他为何要拒绝苏，但当苏离开家时，他又会拉开窗叶去看她的原因，同时也为影片的后半段，苏去找他，他感到无奈和矛盾做了一个情感铺垫。一个有思想的演员，他的表演之间就会有这种前后连贯，相互呼应的情况，因为这样的演员会通过表演传递出他对角色的态度，角色是谁，为何是，如何是。象这样的表演，在张国荣的电影中，也是比比皆是。

第四， 他的表演肢体语言丰富，生动，细腻，并且有内心情感做支撑，完全可以超越语言表达人物。比如胭脂扣中，十二少为如花戴胭脂盒一段戏，只见他认真的为如花戴上，接下来，手缓缓移到领口，停留了片刻，然后解开扣子，把胭脂盒放进去，随后，手再次停留片刻，这时，他的眼睛缓缓的从领口移到如花脸上，一脸的沉重，最后，抱着如花，失声痛哭，在这段戴胭脂盒的表演中，从戴到解再到放，手的两次停留，充分表现了男主角当时的无奈，犹豫，痛苦的心情，并且，这个表演还体现出演员的一个品质，他在痛哭时，始终让对手直面镜头，他完全有机会挡住对手，从这点说明，张国荣这个演员不仅自己作好本分，他还会配合对方让对方也有充分发挥的机会，作为一个演员，能作到这点，是非常不容易的。又比如在白发魔女中的一段戏，他喝醉了酒，内心郁闷，准备把代表任务的令牌交给别人，一开始他是漫不经心的用左手伸进右边的口袋去拿，没有拿到，然后双手掀开衣襟，低头左右一看，随后又用右手伸进左边的口袋，拿到后，只露出装令牌的口袋，冷冷的看了一眼对方，再用力把口袋连同绳子一起拽出，神色沉重，一言不发，最后整个人倒在了地上，这段表演，从拿，找，再拿，拿出一半，拿出全部，体现了男主角在理想和现实之间挣扎的矛盾和苦闷的心情。再比如在倩女幽魂中，他坐在棚里躲雨一出戏，听到远处的声音，他起身好奇的张望，看到远处一群人，他一下紧张得端坐在凳上，目瞪口呆，一动不敢动，当这群人出现在他的面前，他已是措手不及，虽然身体离开了板凳，但是两腿发软，身子左右晃动，整个人不知所措，接下来便是他每目睹一次手起刀落，他的身子也不由自主的颤动和躲闪一下，神色甚是不安，最后当屠夫杀掉了所有人，回头看着他时，他一脸的茫然和无助，直至回过神来，才紧缩着身子，恐慌的逃到了雨里，这段表演从起身，到坐，到再起身，两腿发软，身体打颤，到最后逃离，把男主角的单纯和懦弱刻画的淋漓尽致。