徐克玩特技水平是有目共睹的，不管你认为《新蜀山剑侠》拍得多急，《蜀山传》拍得多乱，《最佳拍档之女皇密令》拍得多假，都不能否认它们出色的特效，在一定程度上说，徐克也算是为香港电影的特效水平做出了不少贡献！
总觉得新浪潮导演对于电影特效制作是有研究的，还多次亲身实践，除了徐克，章国明也曾做过特效导演，比如1983年的《星际钝胎》他便参与过特效制作，1986年泰迪罗宾执导的科幻片《危斯理传奇》也是由他担任特效导演，最后的“飞龙在天”效果出色，不输给西片，但不可否认，在香港，特效玩得最好的还是徐克！
1983年，徐克执导的《新蜀山剑侠》便邀请到曾经为《星球大战》制作特效的“光魔特效小组”为他打造诡异神奇的武侠世界，剑侠大放飞剑，即将复活的血魔，地底的神秘魔宫，结冰烈火，“紫青双剑”的合壁等等，都拍得绚丽夺目，充满视觉震撼力，也看得出徐克玩得很疯，野心也在此片完成后开始疾速膨胀，直至2001的那部更加疯狂的《蜀山传》！但是，《新蜀山剑侠》虽然请来了外国特效小组，但并不代表效果能更加完美，虽然电影不少场面拍得很出色，但总感觉徐克还是拍得太快了，有时候这个镜头还没结束就马上跳到那个镜头去，而且速度还不断加快，让观众一时反应不过来，不知道这个特技镜头究竟是上一个画面的还是新出现的，再加上特技场面色彩又太鲜艳，的确会让观众眼花缭乱，不知所措。而且，最后林青霞与被血魔附身的郑少秋同归于尽，也拍得马马虎虎，草草了事，其实徐克也完全可以在两人身上多做些文章的，最起码可以把更多特技镜头加在这一场景上，可惜徐克没做到这一点，林青霞从地堡飞出来扑向郑少秋，两个人飞到空中一同消失似乎就是几秒钟的事，观众也不禁会发出嘘声：这么容易就解决啦？？也是，前面被血魔附身的郑少秋威力大增，把元彪和孟海折腾得够呛，谁能想到他那么容易就被制服了呢？而且前面林青霞和郑少秋似有似无的感情又交代不清，所以最后也多少会让人感觉林青霞在“自杀”一般，徐克无论是在《新蜀山剑侠》还是在《蜀山传》里，都把特效场面放在第一位，忽略了故事情节的严谨性，而两片都不到两个小时，徐克又偏偏把太多人物塞了进去，所以故事的发展和人物的出场都让人一头雾水，每次都感觉人物还没有交代清楚，故事也没能好好说完就“剧终”了，只剩下那些五彩缤纷的特效镜头大唱“独角戏”！而拍到了《蜀山传》，徐克就更加收不住了，全片都大搞数码特效，连《新蜀山剑侠》中用模型搭成的“蜀山仙境”在《蜀山传》里都变成了“太空堡垒”，活像一颗颗破碎的陨星，失去了那种传统的视觉美感，却变得更加怪异难明，每个人的武器以至打出来的招式都变化多端，打起来感觉就跟放烟花一样灿烂得叫人眼睛都睁不开，而且还弄出了许多“铁甲战士”，张柏芝跟这些“怪物”对打时总让我想起《龙珠》，感觉也更加不伦不类，最后古天乐和郑伊健的决斗更让人感觉连谁在打谁，谁被谁打都不知道了，因为徐克总是把这些特效场面装得太满，好像怎么拍都拍不完，而且他还用一贯的快速剪接去处理画面，没考虑到人的反应能力，所以视觉效果极为突出，突出到把整个故事情节全压下去了，观众看了半天，精彩的特效场面没少看，在感官上得到充分刺激，但走出戏院以后还不知道电影究竟在说什么！徐克的《蜀山传》也正是失败在这里，中间怎么都找不到平衡点，所以一时间全往特效场面倾斜，故事情节的漏洞连自己都无法一时间反应过来，更不要说观众了！相比之下，《新蜀山剑侠》在情节和特效之间还是能良好分配的，起码观众看特效场面的同时也能知道故事的大体构架，不会感觉自己在看“天书”，但《新蜀山剑侠》也拍得很不完整，不少地方也是胡闹儿戏，徐克在电影中始终无法梳理好节奏，所以总是在感觉它正常以后又乱了，形式和内容不能真正并重，虽然它各方面的交代都比《蜀山传》更清楚得多，但还是无法真正确定电影的立足点，所以《新蜀山剑侠》也存在不同程度上的细节败笔！正如石琪所评：“徐克的《新蜀山剑侠》就像赶往投胎！”这点我倒是很赞成，遗憾的是徐克在十多年后的《蜀山传》中还是“不知悔改”，还是绚丽多彩的特效场面加叫人目不暇接的剪接速度，看得太多观众也心烦！
1984年，徐克帮新艺城执导了《女皇密令》，大玩“007”式的海陆空特效，总体感觉更加科技化，其实也可以看出，徐克一直不肯放弃先进特效，他执导《女皇密令》也多出于保险，因为《新蜀山剑侠》票房并不太高，所以徐克也不敢冒然行事。在《女皇密令》中，徐克出动了飞船，飞行器，巨大的钢铁鲨鱼，直升机，潜水艇，电子眼，大型电脑和测谎仪等先进交通工具和设备，让观众很容易想到“007”系列电影，电影中的特效场面还是很过瘾的，比如麦嘉抓着许冠杰的飞行器在大厦中穿行，然后又飞入地下铁，许冠杰在海底发现的钢铁大鲨鱼，珠宝展览上一群“圣诞老人”戴飞行器飞天，又驾驶摩托车从大厦顶层飞过去，还有警方潜水艇“现身兼翻转”，许冠杰用皮箱机关跳入警察局，在保险库内用玻璃罩破电子眼，踩过辊轴滑板逃过警方追捕，麦嘉和许冠英用电脑查罪犯，麦嘉被张艾嘉用测谎仪“严刑逼供”等，都拍得爽快淋漓，生动有趣，是很大胆的特效尝试！但电影毛病也不少，其中一个就是太过于模仿“007”系列电影，而且那些高科技工具又比不过“007”系列，所以有时候总会让观众感觉此片就像是“007”的中国跟风版，看多两次也没有多少新意了，要不是徐克保持许冠杰和麦嘉这对“最佳拍档”的幽默合作，此片充其量也不过是一部大手笔的模仿之作，海外市场也会失去不少吸引力，不过徐克还算是做足功课，没有让“最佳拍档”FANS失望，特效元素可以打中上水平，虽然不能和“007”系列电影比，但已经是不错的商业“佐料”了！
徐克也曾帮新艺城的做过特效导演，比如“开心鬼”系列的第三，第四部《开心鬼撞鬼》和《开心鬼救开心鬼》就是由徐克负责特效制作的，这两部作品也是“开心鬼”系列中特效场面最好的两部（说句题外话，《开心鬼撞鬼》是由林岭东和杜琪峰联合导演的，再加上徐克负责特效场面，也可以算是三大导演的首次合作了，又听说他们三人最近在合作一部叫《铁三角》的电影，不知道结果会如何）！电影结尾汽车飞天遁地，效果便很出众，也证明了徐克天马行空的想像力，其他不少场面都拍得很有趣味，连开头张曼玉从一条五彩缤纷的“通道”跳往人间也感觉很漂亮；至于《开心鬼救开心鬼》，徐克则设计了“二维动画”，与真人场面结合产生出色的三维视觉效果，所以便有结尾卡通“武松”和“老虎”一起制服恶鬼的有趣场面，让人想起了香港1981年制作的本土动画片《老夫子》和《老夫子水虎传》，这些场面徐克无论是设计还是应用，都把握得不错，也个人的想像力和他的特效组的制作水平，在80年代的香港影坛来说，是相当有影响力的，可以说，徐克为香港电影特效制作水平的提升打下了里程碑式的基础！
差点忘记提到1986年拍摄的《铁甲无敌玛利亚》（徐克监制，钟志文导演，徐克，岑建勋，叶倩文，梁朝伟主演），虽然票房不好，但机器人特效也无疑是一次客观的尝试，巨大的“先锋一号”虽然感觉设计简陋，但仍能吸引观众眼球，叶倩文扮演的机器人“玛利亚”有点《终结者》的感觉，开始“先锋一号”降落在闹市，“玛利亚”飞天，小徐和卷毛用火箭砲摧毁“先锋一号”等场面都称得上是别出心裁，虽然在特技处理方面难以比拟《终结者》，但只要想到香港电影的制作条件，还是会让观众为这些特效场面拍掌的。徐克的特技制作理念有许多是向西片取经的，但他在借鉴之余能够融会贯通，将它变成自己的特效素材并加以发挥，所以拍出来的效果总能让人惊叹不已，这也反映出了徐克独特的创作思维，值得其他导演参考学习。
也许，我们也可以不夸张地说，有了徐克，有了《新蜀山剑侠》，香港乃至中国电影的特效水平面貌更加焕然一新！徐克在这一点上，还是很了不起的！
